Unknown, Other: Daft Punk
Unknown, Other: Alan Meyerson
Unknown, Other: Mitchell Leib
Unknown, Other: Pat Sullivan
Producer: Mitchell Leib
Producer: Daft Punk
Producer: Thomas Bangalter
Producer: Guy-Manuel de Homem-Christo
Composer: Thomas Bangalter
Composer: Guy-Manuel de Homem-Christo
The St John Passion, performed by the Nederlands Bach Society for All of Bach, was the first Passion Bach had written as cantor in Leipzig. The Passion story as told in the Gospel of John is different from that told by the other three evangelists – Matthew, Luke and Mark. John’s version places the emphasis on Christ’s divine origin. Throughout his suffering, this divine origin still plays a role and nowhere is Jesus as human as in the other gospels.
For this performance, we selected a cast of singers under the age of 35. Apart from the leaders, all the orchestra members are also younger than 35. The concert series was preceded by a course of auditions and masterclasses.
Recorded for the project All of Bach on March 11th 2017 at the Grote Kerk, Naarden. If you want to help us complete All of Bach, please subscribe to our channel bit.ly/2vhCeFB and consider donating bit.ly/2uZuMj5.
All of Bach is a project of the Netherlands Bach Society / Nederlandse Bachvereniging, offering high-quality film recordings of the works by Johann Sebastian Bach, performed by the Netherlands Bach Society and her guest musicians. Visit our free online treasury for more videos and background material allofbach.com/en/. For concert dates and further information go to www.bachvereniging.nl/nederlandse-bachvereniging.
Netherlands Bach Society
Jos van Veldhoven, conductor
Soloists
Raphael Höhn, evangelist (tenor)
Myriam Arbouz, soprano
Maria Valdmaa (Maid), soprano
Daniël Elgersma, alto
Marine Fribourg, alto
Gwilym Bowen, tenor
Guy Cutting (Servant), tenor
Felix Schwandtke (Jesus), bass
Drew Santini (Peter), bass
Angus Mc Phee (Pilate), bass
J.S. Bach: St. John Passion, BWV 245 / Part Two — No.27 Evangelist, Chorus, Evangelist: " Die Kriegsknechte aber " · Anthony Rolfe Johnson · Stephen Varcoe · English Baroque Soloists · John Eliot Gardiner · The Monteverdi Choir
Bach, J.S.: St. John Passion
℗ 1986 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin
Released on: 1986-01-01
Producer: Dr. Andreas Holschneider
Producer: Charlotte Kriesch
Producer, Recording Producer, Studio Personnel, Balance Engineer: Karl-August Naegler
Studio Personnel, Recording Engineer: Wolf-Dieter Karwatky
Studio Personnel, Recording Engineer: Gregor Zielinsky
Studio Personnel, Editor: Gernot Von Schultzendorff
Composer: Johann Sebastian Bach
Author: Anonymous
Performed by Various, licensed by PremiumBeat, Storyblocks and YouTube Audio Library:
Chopin — Nocturne in E Flat Major (Op. 9, No. 2) (Storyblocks)
Chopin — Nocturne in E minor (Op. 72, No. 1) (Storyblocks)
Chopin — Waltz in C Sharp Minor (Op. 64, No. 2) (Storyblocks)
Chopin — Nocturne in B Flat Minor (Op. 9, No. 1) (PremiumBeat)
Beethoven — Sonata No. 8 in C minor (2nd Movement, Op. 13) (Storyblocks)
Satie — Gymnopédie No. 3 — Wahneta Meixsell (YouTube Audio Library)
Bach — Suite No. 2 in C minor (BWV 813) Allemande — Wahneta Meixsell (YouTube Audio Library)
Liszt — Consolation No.3 in D flat Major S.172 (Storyblocks)
Thank you so much for watching. If you decide to subscribe, it will make us very happy.
Raphaël Pichon dirige lEnsemble Pygmalion dans la Messe en si de Bach, avec Joanne Lunn, Lea Desandre, Lucile Richardot, Emiliano Gonzalez Toro et Christian Immler. Concert enregistré vendredi 24 mai 2019 à la Philharmonie de Paris.
#Bach #Concert #MusiqueClassique
0:00 • Introduction
2:03 • Kyrie Eleison
11:46 • Christe Eleison
16:24 • Kyrie Eleison
Gloria: 19:53
Et in terra pax: 21:32
Laudamus te: 26:30
Gratias agimus tibi: 30:40
Domine Deus: 33:56
Qui tollis peccata mundi: 39:23
Qui sedes ad dexteram Patris: 42:46
Quoniam tu solus sanctus: 46:45
Cum Sancto Spiritu: 50:50
II. SYMBOLUM NICENUM (CREDO)
Credo in unum Deum: 57:25
Patrem Omnipotentem: 59:07
Et in unum Dominum: 1:01:01
Et incarnatus est: 1:05:33
Crucifixus: 1:09:14
Et resurrexit: 1:12:17
Et in Spiritum Sanctum: 1:16:25
Confiteor: 1:20:59
Et expecto: 1:23:33
III. SANCTUS
Sanctus: 1:27:54
IV. OSANNA et BENEDICTUS, AGNUS DEI et DONA NOBIS PACEM
Osanna: 1:33:05
Benedictus: 1:35:39
Osanna (repetatur): 1:40:28
Agnus Dei: 1:43:10
Dona nobis pacem: 1:48:39
Programme
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Messe en si mineur BWV 232
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Distribution
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Joanne Lunn, soprano
Lea Desandre, mezzo-soprano
Lucile Richardot, alto
Emiliano Gonzalez Toro, ténor
Christian Immler, basse
Dans les dernières années de sa vie, Johann Sebastian Bach acheva une série d’œuvres qui constituèrent un magnifique testament musical de tous les styles qu’il pratiqua, que ce soit le contrepoint avec L’Offrande musicale (1747), les Variations canoniques pour orgue (1747-1748) et L’Art de la fugue (1742-1750), ou la musique religieuse avec la Messe en si mineur (1746-1749). Mais contrairement aux autres monuments contrapuntiques cités précédemment, la Messe ne fut pas véritablement composée entre 1746 et 1749. Hormis deux sections du Credo conçues vraisemblablement en 1749, Bach retravailla des pièces qu’il avait écrites auparavant dans diverses circonstances. Il réussit un tour de force en créant une œuvre nouvelle et originale à partir d’un matériau composite. Le compositeur délaissa également l’aria da capo et le récitatif, des formes qu’il avait abondamment utilisées dans les cantates et les Passions. Ainsi, il livre à la postérité non pas sa conception de ce que devait être une messe – attitude paradoxale pour un compositeur profondément attaché au rite luthérien – mais sa vision de la musique religieuse. La Messe en si mineur constitue ainsi une admirable synthèse des différents styles qu’il pratiqua sa vie durant.
La genèse de la Messe s’étendit donc sur plus de vingt années. Une première version du Credo fut sans doute exécutée pour la consécration de l’école Saint-Thomas de Leipzig, le 5 juin 1732. Un an plus tard, le 21 avril 1733, le Kyrie et le Gloria furent créés à l’occasion des vœux de fidélité du nouveau prince électeur de Saxe, Auguste III. Quatre mois après cette exécution, Bach adressa au souverain le manuscrit précédé de la supplique suivante: « Je m’offre avec la plus consciencieuse obéissance de démontrer en toute occasion mon zèle infatigable en composant de la musique sacrée aussi bien que pour l’orchestre chaque fois que Votre Majesté me fera la grâce de l’exiger. » La mise au point tardive de la Messe en si mineur explique pourquoi celle-ci ne fut jamais jouée dans son intégralité du vivant de Bach. Après le décès du cantor, l’autographe fut transmis à son fils cadet Carl Philipp Emanuel qui, en 1786, remania le Credo afin de le « moderniser ». Si des extraits furent régulièrement donnés entre 1811 et 1834, notamment par l’Académie de chant de Berlin, il fallut attendre 1859 pour que cette œuvre fût exécutée dans son intégralité (en traduction allemande !), sous la direction de Carl Riedel.