J. S. Bach
Cantatas
BWV 70 [22:59]
BWV 132 [17:40]
BWV 147 [28:07]
Soprano: Brigitte Geller
Counter-tenor: Michael Chance
Tenor: Jan Kobow
Bass: Dietrich Henschel
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Live recordings from the Bach Cantata Pilgrimage:
Michaeliskirche, Lüneburg, Germany.
Volume 13 CD 2
J. S. Bach
Cantatas:
BWV 25 [17:42]
BWV 78 [23:05]
BWV 17 [16:24]
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Live recordings from the Bach Cantata Pilgrimage:
Abbaye d’Ambronay, France
Vol. 7 CD 1 www.bach-cantatas.com/Performers/Gardiner-Rec2.htm
Raphaël Pichon dirige lEnsemble Pygmalion dans la Messe en si de Bach, avec Joanne Lunn, Lea Desandre, Lucile Richardot, Emiliano Gonzalez Toro et Christian Immler. Concert enregistré vendredi 24 mai 2019 à la Philharmonie de Paris.
#Bach #Concert #MusiqueClassique
0:00 • Introduction
2:03 • Kyrie Eleison
11:46 • Christe Eleison
16:24 • Kyrie Eleison
Gloria: 19:53
Et in terra pax: 21:32
Laudamus te: 26:30
Gratias agimus tibi: 30:40
Domine Deus: 33:56
Qui tollis peccata mundi: 39:23
Qui sedes ad dexteram Patris: 42:46
Quoniam tu solus sanctus: 46:45
Cum Sancto Spiritu: 50:50
II. SYMBOLUM NICENUM (CREDO)
Credo in unum Deum: 57:25
Patrem Omnipotentem: 59:07
Et in unum Dominum: 1:01:01
Et incarnatus est: 1:05:33
Crucifixus: 1:09:14
Et resurrexit: 1:12:17
Et in Spiritum Sanctum: 1:16:25
Confiteor: 1:20:59
Et expecto: 1:23:33
III. SANCTUS
Sanctus: 1:27:54
IV. OSANNA et BENEDICTUS, AGNUS DEI et DONA NOBIS PACEM
Osanna: 1:33:05
Benedictus: 1:35:39
Osanna (repetatur): 1:40:28
Agnus Dei: 1:43:10
Dona nobis pacem: 1:48:39
Programme
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Messe en si mineur BWV 232
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Distribution
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Joanne Lunn, soprano
Lea Desandre, mezzo-soprano
Lucile Richardot, alto
Emiliano Gonzalez Toro, ténor
Christian Immler, basse
Dans les dernières années de sa vie, Johann Sebastian Bach acheva une série d’œuvres qui constituèrent un magnifique testament musical de tous les styles qu’il pratiqua, que ce soit le contrepoint avec L’Offrande musicale (1747), les Variations canoniques pour orgue (1747-1748) et L’Art de la fugue (1742-1750), ou la musique religieuse avec la Messe en si mineur (1746-1749). Mais contrairement aux autres monuments contrapuntiques cités précédemment, la Messe ne fut pas véritablement composée entre 1746 et 1749. Hormis deux sections du Credo conçues vraisemblablement en 1749, Bach retravailla des pièces qu’il avait écrites auparavant dans diverses circonstances. Il réussit un tour de force en créant une œuvre nouvelle et originale à partir d’un matériau composite. Le compositeur délaissa également l’aria da capo et le récitatif, des formes qu’il avait abondamment utilisées dans les cantates et les Passions. Ainsi, il livre à la postérité non pas sa conception de ce que devait être une messe – attitude paradoxale pour un compositeur profondément attaché au rite luthérien – mais sa vision de la musique religieuse. La Messe en si mineur constitue ainsi une admirable synthèse des différents styles qu’il pratiqua sa vie durant.
La genèse de la Messe s’étendit donc sur plus de vingt années. Une première version du Credo fut sans doute exécutée pour la consécration de l’école Saint-Thomas de Leipzig, le 5 juin 1732. Un an plus tard, le 21 avril 1733, le Kyrie et le Gloria furent créés à l’occasion des vœux de fidélité du nouveau prince électeur de Saxe, Auguste III. Quatre mois après cette exécution, Bach adressa au souverain le manuscrit précédé de la supplique suivante: « Je m’offre avec la plus consciencieuse obéissance de démontrer en toute occasion mon zèle infatigable en composant de la musique sacrée aussi bien que pour l’orchestre chaque fois que Votre Majesté me fera la grâce de l’exiger. » La mise au point tardive de la Messe en si mineur explique pourquoi celle-ci ne fut jamais jouée dans son intégralité du vivant de Bach. Après le décès du cantor, l’autographe fut transmis à son fils cadet Carl Philipp Emanuel qui, en 1786, remania le Credo afin de le « moderniser ». Si des extraits furent régulièrement donnés entre 1811 et 1834, notamment par l’Académie de chant de Berlin, il fallut attendre 1859 pour que cette œuvre fût exécutée dans son intégralité (en traduction allemande !), sous la direction de Carl Riedel.
Complete Opera (Best Version) — Links in description
The Fairy Queen (Semi-Opera Z. 629) by Henry Purcell (1692)
Performed by English Baroque Soloists
Conducted by John Eliot Gardiner
First Music
1. Prelude — 0:00
2. Hornpipe — 1:58
Second Music
3. Air — 2:53
4. Rondeau — 3:40
5. Overture — 5:10
Act I
6. Song In Two Parts: «Come, Come, Come, Let Us Leave» — 7:13
7. Scene Of The Drunken Poet: «Fill Up The Bowl» — 9:37
8. First Act Tune: Jig — 16:17
Act II
9. Prelude And Song: «Come All Ye Songsters Of The Sky» — 17:30
10. Prelude — 19:22
11. Trio: «May The God Of Wit Inspire» — 20:12
12. Echo — 21:16
13. Chorus: «Now Joyn Your Warbling Voices All» — 22:50
14. A Dance Of Fairies — 23:18
15. Song And Chorus: «Sing While We Trip It On The Green» — 24:02
16. Song: «See, Even Night Her Self Is Here» — 25:44
17. Song: «I Am Come To Lock All Fast» — 30:01
18. Song: «One Charming Night» — 31:12
19. Song And Chorus: «Hush, No More, Be Silent All» — 33:10
20. A Dance For The Followers Of Night — 36:30
21. Second Act Tune: Air — 38:21
Act III
22. A Song In Two Parts And Chorus: «If Loves A Sweet Passion» — 39:42
23. Overture: Symphony While The Swans Come Forward — 47:42
24. Dance For The Fairies — 49:45
25. Dance For The Green Men — 50:34
26. Song: «Ye Gentle Spirits Of The Air, Appear» — 52:02
27. Dialogue Between Coridon And Mopsa: «Now The Maids And The Men» — 57:07
28. Song: «When I Have Often Heard» — 1:01:03
29. A Dance Of Haymakers — 1:04:16
30. Song And Chorus: «A Thousand Thousand Ways Well Find» — 1:05:13
31. Third Act Tune: Hornpipe — 1:07:21
Act IV
32. Symphony — 1:08:21
33. Solo And Chorus: «Now The Night Is Chacd Away» — 1:14:32
34. Duet: «Let The Fifes, And The Clarions» — 1:16:38
35. Entry Of Phoebus — 1:18:34
36. Song: «When A Cruel Long Winter»-Chorus: «Hail! Great Parent Of Us All» — 1:19:10
37. Song: «Thus The Ever Grateful Spring» (Spring) — 1:23:28
38. Song: «Heres The Summer, Sprightly, Gay (Summer) — 1:25:25
39. Song: „See My Many Colourd Fields“ (Autumn) — 1:27:04
40. Song And Chorus: „Now Winter Comes Slowly“ (Winter) — 1:30:07
41. Fourth Act Tune: Air — 1:33:29
Act V
42. Prelude — 1:34:25
43. Epithalamium: „Thrice Happy Lovers“ — 1:35:32
44. The Plaint: „O Let Me Weep“ — 1:38:09
45. Entry Dance — 1:45:51
46. Symphony — 1:46:59
47. Song: „Thus The Gloomy World“ — 1:48:12
48. Solo And Chorus: „Thus Happy And Free“ — 1:53:55
49. Song: „Yes Daphne, In Your Looks I Find“ — 1:55:32
50. Monkeys Dance — 1:57:26
51. Song: „Hark How All Things“ — 1:58:28
52. Song And Chorus: „Hark! the Eching Air“ — 2:00:35
53. Duet And Chorus: „Sure The Dull God“ — 2:03:27
54. Prelude — 2:05:32
55. Solo: „See, See, I Obey“ — 2:06:04
56. Duet „Turn Then Thine Eyes“ — 2:08:02
57. Solo: „My Torch, Indeed“ — 2:09:27
58. Trio: They Shall Be As Happy» — 2:10:12
59. Air — 2:11:21
60. Chorus: «They Shall Be As Happy» — 2:12:51
61. Chaconne: Dance For Chinese Man And Woman — 2:14:01
Festspielsommer Styriarte 2019 in Graz
J.S. Bach Brandenburgische Konzerte 1 bis 6
Concentus Musicus Wien —
Leitung Stefan Gottfried
Aufnahme vom 20.07.2019
«Counterpoint passes back and forth between the hands in a conversational and judiciously balanced manner, while a strong lyrical inlpulse informs the cross-handed variations rapid, bravura passages (Vars 5 and 19, for example). Ishizakas restrained and concentrated way with slow minor-key variations (Vars 15,21 and 25) lets the musics agonising harmonic tension speak softly for itself.»
— Jed Distler, Gramophone Magazine
«She has the fleet fingers to speed through the virtuoso variations with compelling clarity and the sensitivity to probe the dramatic potential of the slower, more profound numbers, pleasurably aided by her consistently lovely tone.»
— Robert Schulslaper, Issue 36:1 (Sept/Oct 2012), Fanfare Magazine
«The sound quality of the recording is top notch»
«In fact, the albums an audiophile gem.»
— Reviewed by Christopher Lim in The Business Times, July 20, 2012.
J.S. Bachs «Goldberg Variations», BWV 988, recorded by Kimiko Ishizaka on a Bösendorfer grand piano, with score following provided by the iPad app from MuseScore. For more information on this project, see www.opengoldbergvariations.org
