Unknown, Other: Daft Punk
Unknown, Other: Alan Meyerson
Unknown, Other: Mitchell Leib
Unknown, Other: Pat Sullivan
Producer: Mitchell Leib
Producer: Daft Punk
Producer: Thomas Bangalter
Producer: Guy-Manuel de Homem-Christo
Composer: Thomas Bangalter
Composer: Guy-Manuel de Homem-Christo
J. S. Bach
Cantatas:
BWV 138 [17:03]
BWV 99 [16:43]
BWV 51 [16:29]
BWV 100 [21:02]
Soprano: Malin Hartelius
Counter-tenor: William Towers
Tenor: James Gilchrist
Bass: Peter Harvey
Monteverdi Choir / English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Johann Sebastian Bach (1685-1750).
Harpsichord Concertos.
¡Hermosos Concertos de Bach!
Concerto for harpsichord in A major BWV 1055
1. Allegro
2. Larghetto
3. Allegro ma non tanto
Concerto for harpsichord in F minor BWV 1056
4. Allegro
5. Largo
6. Presto
Concerto for harpsichord in D major BWV 1054
7. Allegro
8. Adagio e sempre piano
9. Allegro
Concerto for harpsichord in E major BWV 1053
10. Allegro
11. Siciliano
12. Allegro
Concerto for harpsichord and two recorders in F major BWV 1057
13. Allegro
14. Andante
15. Allegro assai
Concerto for harpsichord in D minor BWV 1052
16. Allegro
17. Adagio
18. Allegro
Concerto for three harpsichords in D minor BWV 1063
19. Allegro
20. Alla Siciliana
21. Allegro
Concerto for two harpsichords in C major BWV 1061
22. Allegro
23. Adagio ovvero Largo (Quartetto tacet)
24. Fuga Vivace
Concerto for three harpsichords in C major BWV 1064
25. Allegro
26. Adagio
27. Allegro
Concerto for two harpsichords in C minor BWV 1060
28. Allegro
29. Largo ovvero Adagio
30. Allegro
Concerto for four harpsichords in A minor BWV 1065
31. Allegro
32. Largo
33. Allegro
Concerto for harpsichord in D minor BWV 1059
34. Allegro
35. Adagio
36. Presto
Concerto for harpsichord in G minor BWV 1058
37. Allegro
38. Andante
39. Allegro assai
Gustav Leonhardt, harpsichord
Leonhardt Consort
Gustav Leonhardt
Herbert Tachezi, harpsichord (BWV 1052)
Concentus musicus Wien
Nikolaus Harnoncourt (BWV 1052)
J. S. Bach
Cantatas
BWV 70 [22:59]
BWV 132 [17:40]
BWV 147 [28:07]
Soprano: Brigitte Geller
Counter-tenor: Michael Chance
Tenor: Jan Kobow
Bass: Dietrich Henschel
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Live recordings from the Bach Cantata Pilgrimage:
Michaeliskirche, Lüneburg, Germany.
Volume 13 CD 2
J. S. Bach
Cantatas:
BWV 25 [17:42]
BWV 78 [23:05]
BWV 17 [16:24]
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Live recordings from the Bach Cantata Pilgrimage:
Abbaye d’Ambronay, France
Vol. 7 CD 1 www.bach-cantatas.com/Performers/Gardiner-Rec2.htm
Raphaël Pichon dirige lEnsemble Pygmalion dans la Messe en si de Bach, avec Joanne Lunn, Lea Desandre, Lucile Richardot, Emiliano Gonzalez Toro et Christian Immler. Concert enregistré vendredi 24 mai 2019 à la Philharmonie de Paris.
#Bach #Concert #MusiqueClassique
0:00 • Introduction
2:03 • Kyrie Eleison
11:46 • Christe Eleison
16:24 • Kyrie Eleison
Gloria: 19:53
Et in terra pax: 21:32
Laudamus te: 26:30
Gratias agimus tibi: 30:40
Domine Deus: 33:56
Qui tollis peccata mundi: 39:23
Qui sedes ad dexteram Patris: 42:46
Quoniam tu solus sanctus: 46:45
Cum Sancto Spiritu: 50:50
II. SYMBOLUM NICENUM (CREDO)
Credo in unum Deum: 57:25
Patrem Omnipotentem: 59:07
Et in unum Dominum: 1:01:01
Et incarnatus est: 1:05:33
Crucifixus: 1:09:14
Et resurrexit: 1:12:17
Et in Spiritum Sanctum: 1:16:25
Confiteor: 1:20:59
Et expecto: 1:23:33
III. SANCTUS
Sanctus: 1:27:54
IV. OSANNA et BENEDICTUS, AGNUS DEI et DONA NOBIS PACEM
Osanna: 1:33:05
Benedictus: 1:35:39
Osanna (repetatur): 1:40:28
Agnus Dei: 1:43:10
Dona nobis pacem: 1:48:39
Programme
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Messe en si mineur BWV 232
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Distribution
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Joanne Lunn, soprano
Lea Desandre, mezzo-soprano
Lucile Richardot, alto
Emiliano Gonzalez Toro, ténor
Christian Immler, basse
Dans les dernières années de sa vie, Johann Sebastian Bach acheva une série d’œuvres qui constituèrent un magnifique testament musical de tous les styles qu’il pratiqua, que ce soit le contrepoint avec L’Offrande musicale (1747), les Variations canoniques pour orgue (1747-1748) et L’Art de la fugue (1742-1750), ou la musique religieuse avec la Messe en si mineur (1746-1749). Mais contrairement aux autres monuments contrapuntiques cités précédemment, la Messe ne fut pas véritablement composée entre 1746 et 1749. Hormis deux sections du Credo conçues vraisemblablement en 1749, Bach retravailla des pièces qu’il avait écrites auparavant dans diverses circonstances. Il réussit un tour de force en créant une œuvre nouvelle et originale à partir d’un matériau composite. Le compositeur délaissa également l’aria da capo et le récitatif, des formes qu’il avait abondamment utilisées dans les cantates et les Passions. Ainsi, il livre à la postérité non pas sa conception de ce que devait être une messe – attitude paradoxale pour un compositeur profondément attaché au rite luthérien – mais sa vision de la musique religieuse. La Messe en si mineur constitue ainsi une admirable synthèse des différents styles qu’il pratiqua sa vie durant.
La genèse de la Messe s’étendit donc sur plus de vingt années. Une première version du Credo fut sans doute exécutée pour la consécration de l’école Saint-Thomas de Leipzig, le 5 juin 1732. Un an plus tard, le 21 avril 1733, le Kyrie et le Gloria furent créés à l’occasion des vœux de fidélité du nouveau prince électeur de Saxe, Auguste III. Quatre mois après cette exécution, Bach adressa au souverain le manuscrit précédé de la supplique suivante: « Je m’offre avec la plus consciencieuse obéissance de démontrer en toute occasion mon zèle infatigable en composant de la musique sacrée aussi bien que pour l’orchestre chaque fois que Votre Majesté me fera la grâce de l’exiger. » La mise au point tardive de la Messe en si mineur explique pourquoi celle-ci ne fut jamais jouée dans son intégralité du vivant de Bach. Après le décès du cantor, l’autographe fut transmis à son fils cadet Carl Philipp Emanuel qui, en 1786, remania le Credo afin de le « moderniser ». Si des extraits furent régulièrement donnés entre 1811 et 1834, notamment par l’Académie de chant de Berlin, il fallut attendre 1859 pour que cette œuvre fût exécutée dans son intégralité (en traduction allemande !), sous la direction de Carl Riedel.
