From the Herderkirche in Weimar, Germany
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John Eliot Gardiner — conductor
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
Claron McFadden — soprano
Christoph Genz — tenor
Bernarda Fink — alto
Dietrich Henschel — bass
Katharine Fuge

0:00 I. Jauchzet, frohlocket!
0:58 Chorus: Jauchzet, frohlocket! auf, preiset die Tage
8:35 Evangelist: Es begab sich aber zu der Zeit
9:53 Recitative (alto): Nun wird mein liebster Bräutigam
10:39 Aria (alto): Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben
15:39 Chorale: Wie soll ich dich empfangen
16:45 Evangelist: Und sie gebar ihren ersten Sohn
17:13 Chorale (sopranos): Er ist auf Erden kommen arm / Recitative (bass): Wer will die Liebe recht erhöhn
19:53 Aria (bass): Großer Herr, o starker König
24:14 Chorale: Ach mein herzliebes Jesulein

26:00 II. Und es waren Hirten in derselben Gegend
26:13 Sinfonia
31:08 Evangelist: Und es waren Hirten in derselben Gegend
31:45 Chorale: Brich an, o schönes Morgenlicht
32:51 Evangelist: Und der Engel sprach zu ihnen / Recitative (soprano): Fürchtet euch nicht
33:31 Recitative (bass): Was Gott dem Abraham verheißen
34:12 Aria (tenor): Frohe Hirten, eilt, ach eilet
37:25 Evangelist: Und das habt zum Zeichen
37:48 Chorale: Schaut hin, dort liegt im finstern Stall
38:32 Recitative (bass): So geht denn hin, ihr Hirten
39:19 Aria (alto): Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh
48:02 Evangelist: Und alsobald war da bei dem Engel
48:13 Chorus: Ehre sei Gott in der Höhe
50:26 Recitative (bass): So recht, ihr Engel, jauchzt und singet
50:48 Chorale: Wir singen dir in deinem Heer

52:25 III. Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen
52:46 Chorus: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen
54:27 Evangelist: Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren
54:34 Chorus: Lasset uns nun gehen gen Bethlehem
55:14 Recitative (bass): Er hat sein Volk getröst’
55:45 Chorale: Dies hat er alles uns getan
56:33 Duet (soprano, bass): Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen
1:03:05 Evangelist: Und sie kamen eilend und funden beide
1:04:20 Aria (alto): Schließe, mein Herze, dies selige Wunder
1:09:22 Recitative (alto): Ja, ja, mein Herz soll es bewahren
1:09:48 Chorale: Ich will dich mit Fleiß bewahren
1:10:42 Evangelist: Und die Hirten kehrten wieder um
1:11:05 Chorale: Seid froh dieweil
1:11:54 Chorus: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen

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Watch also the documentary «J.S. Bach: Jachzet, frohlocket! — An introduction to the Bach Christmas Oratorio»: youtu.be/ZTnrjuALzzQ

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Johann Sebastian Bach
St.John Passion BWV 245 (Johannes Passion)
Collegium Vocale Ghent | Philippe Herreweghe
Recorded on Friday 13th March 2020 at the Concertgebouw Bruges.

Julian Prégardien, tenor (evangelist)
Krezimir Strazanac, bass (Christ)
Dorothee Mields, soprano
Alex Potter, countertenor
Reinoud Van Mechelen, tenor
Peter Kooij, bass

Part I
0:00:06 Chorus: Herr unser Herrscher
0:08:33 Recitative Chorus: Jesus ging mit seinen Jüngern
0:10:51 Choral: O große Lieb
0:11:39 Recitative: Auf daß das Wort erfüllet würde
0:12:41 Choral: Dein Will gescheh
0:13:26 Recitative: Die Schar aber und der Oberhauptmann
0:14:09 Aria (Alto): Von den Stricken meiner Sünden
0:18:37 Recitative: Simon Petrus aber folgete Jesu nach
0:18:52 Aria (Soprano): Ich folge dir gleichfalls
0:22:37 Recitative: Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
0:25:28 Choral: Wer hat dich so geschlagen
0:26:52 Recitative Chorus: Und Hannas sandte ihn gebunden
0:28:53 Aria (Tenor): Ach, mein Sinn
0:31:25 Choral: Petrus, der nicht denkt zurück
Part II
0:32:38 Choral: Christus, der uns selig macht
0:33:34 Recitative: Da führeten sie Jesum
0:34:09 Chorus: Wäre dieser nicht ein Übeltäter
0:35:14 Recitative: Da sprach Pilatus zu ihnen
0:35:24 Chorus: Wir dürfen niemand töten
0:36:04 Recitative: Auf daß erfüllet würde das Wort
0:37:42 Choral: Ach großer König
0:39:05 Recitative: Da sprach Pilatus zu ihm
0:40:19 Chorus: Nicht diesen, sondern Barrabam
0:40:29 Recitative: Barrabas aber war ein Mörder
0:40:57 Arioso: Betrachte, meine Seel
0:43:05 Aria (Tenor): Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken
0:51:13 Recitative: Und die Kriegskneckte flochten eine Krone
0:51:33 Chorus: Sei gegrüßet, lieber Judenkönig
0:52:08 Recitative: Und gaben ihm Backenstreiche
0:53:06 Chorus: Kreuzige, kreuzige
0:54:03 Recitative: Pilatus sprach zu ihnen
0:54:20 Chorus: Wir haben ein Gesetz
0:55:35 Recitative: Da Pilatus das Wort hörete
0:56:57 Choral: Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn
0:57:49 Recitative: Die Jüden aber schrieen und sprachen
0:57:53 Chorus: Lässest du diesen los
0:59:07 Recitative: Da Pilatus das Wort hörete
0:59:46 Chorus: Weg, weg mit dem
1:00:46 Recitative: Spricht Pilatus zu ihnen
1:00:57 Chorus: Wir haben keinen König
1:01:06 Recitative: Da überantwortete er ihn
1:01:56 Aria (Bass): Eilt, ihr angefochtnen Seelen
1:06:04 Recitative: Allda kreuzigten sie ihn
1:07:16 Chorus: Schreibe nicht: der Jüden König
1:07:49 Recitative: Pilatus antwortet
1:08:07 Choral: In meines Herzens Grunde
1:09:08 Recitative: Die Kriegsknechte aber
1:09:40 Chorus: Lasset uns den nicht zerteilen
1:11:04 Recitative: Auf daß erfüllet würde die Schrift
1:12:44 Choral: Er nahm alles wohl in acht
1:13:48 Recitative: Und von Stund an nahm sie der Jünger
1:15:12 Aria (Alto): Es ist vollbracht
1:19:35 Recitative: Und neiget das Haupt
1:19:55 Aria (Bass): Mein teurer Heiland, laß dich fragen
1:23:50 Recitative: Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss
1:24:17 Arioso: Mein Herz, in dem die ganze Welt
1:25:07 Aria (Soprano): Zerfließe, mein Herze
1:31:10 Recitative: Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war
1:33:04 Choral: O hilf, Christe, Gottes Sohn
1:34:03 Recitative: Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
1:36:08 Chorus: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
1:43:15 Choral: Ach Herr, laß dei lieb Englein

バッハ受難, 巴赫, 바흐 열정
st john passion baroque music
#Bach #Passion #Herreweghe

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J.S. Bach: Christmas Oratorio, BWV 248 / Part One — For The First Day Of Christmas — No. 1 Chorus: «Jauchzet, frohlocket» · The Monteverdi Choir · English Baroque Soloists · John Eliot Gardiner

Bach, J.S.: Christmas Oratorio — Arias and Choruses

℗ 1987 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Released on: 1987-11-11

Producer: Dr. Andreas Holschneider
Producer: Charlotte Kriesch
Producer, Recording Producer, Studio Personnel, Balance Engineer: Karl-August Naegler
Studio Personnel, Recording Engineer: Gregor Zielinsky
Composer: Johann Sebastian Bach
Author: Christian Friedrich Henrici

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Mass in B Minor, BWV 232: Symbolum nicenum: 6. Et resurrexit · Collegium Vocale Gent · Philippe Herreweghe

J.S. Bach: Mass in B Minor

℗ harmonia mundi

Released on: 2007-07-31

Artist: Collegium Vocale Gent
Orchestra: Collegium Vocale Gent
Artist: Philippe Herreweghe
Conductor: Philippe Herreweghe
Composer: Johann Sebastian Bach

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J.S. Bach: «Christen, ätzet diesen Tag» Cantata, BWV 63 — No. 1 «Christen, ätzet diesen Tag» · English Baroque Soloists · John Eliot Gardiner · The Monteverdi Choir

Bach, J.S.: Christmas Cantatas BWV 63, 64, 121

J. S. Bach
Cantatas
BWV 61 [15:06]
BWV 62 [19:33]
BWV 36 [30:26]
Soprano:Joanne Lunn
Counter-tenor: William Towers
Tenor: Jan Kobow
Bass: Dietrich Henschel
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Live recordings from the Bach Cantata Pilgrimage:
St. Maria im Kapitol, Köln, Germany.
Volume 13 CD 1

Les six suites pour violoncelle de JS Bach, interprétées par Marc Coppey. Juin 2015
Production Séquence SDP / ARTE concerts
Réalisation: Paul Ouazan
Direction artistique — montage son: Cécile Lenoir
Prise de son: Cécile Lenoir et Jean-Yves Pouyat
Mixage: Jean-Yves Pouyat
Montage: David Renaud
Image: Stéphane Aveneau

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The Married Beau: Overture · John Eliot Gardiner

Purcell Edition Volume 2: The Indian Queen, The Tempest, Dioclesian

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J.S. Bach: Matthäus-Passion, BWV 244 / Zweiter Teil — No. 49 «Aus Liebe will mein Heiland sterben» · Ann Monoyios · English Baroque Soloists · John Eliot Gardiner

Bach, J.S.: St. Matthew Passion, BWV 244

℗ 1989 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Released on: 1989-01-01

Producer: Dr. Andreas Holschneider
Producer: Charlotte Kriesch
Producer, Recording Producer: Karl-August Naegler
Studio Personnel, Balance Engineer, Editor: Ulrich Vette
Studio Personnel, Recording Engineer: Klaus Behrens
Studio Personnel, Editor: Werner Roth
Composer: Johann Sebastian Bach
Author: Christian Friedrich Henrici

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Baroque music is a period or style of Western art music composed from approximately 1600 to 1750. This era followed the Renaissance music era, and was followed in turn by the Classical era. Baroque music forms a major portion of the «classical music» canon, and is now widely studied, performed, and listened to. Key composers of the Baroque era include Johann Sebastian Bach, Antonio Vivaldi, George Frideric Handel, Claudio Monteverdi, Domenico Scarlatti, Alessandro Scarlatti, Henry Purcell, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Jean-Philippe Rameau, Marc-Antoine Charpentier, Arcangelo Corelli, Tomaso Albinoni, François Couperin, Giuseppe Tartini, Heinrich Schütz, Giovanni Battista Pergolesi, Dieterich Buxtehude, and Johann Pachelbel.
The Baroque period saw the creation of common-practice tonality, an approach to writing music in which a song or piece is written in a particular key; this kind of arrangement has continued to be used in almost all Western popular music. During the Baroque era, professional musicians were expected to be accomplished improvisers of both solo melodic lines and accompaniment parts. Baroque concerts were typically accompanied by a basso continuo group (comprising chord-playing instrumentalists such as harpsichordists and lute players improvising chords from a figured bass part) while a group of bass instruments—viol, cello, double bass—played the bassline. A characteristic Baroque form was the dance suite. While the pieces in a dance suite were inspired by actual dance music, dance suites were designed purely for listening, not for accompanying dancers.
During the period, composers and performers used more elaborate musical ornamentation (typically improvised by performers), made changes in musical notation (the development of figured bass as a quick way to notate the chord progression of a song or piece), and developed new instrumental playing techniques. Baroque music expanded the size, range, and complexity of instrumental performance, and also established the mixed vocal/instrumental forms of opera, cantata and oratorio and the instrumental forms of the solo concerto and sonata as musical genres. Many musical terms and concepts from this era, such as toccata, fugue and concerto grosso are still in use in the 2010s. Dense, complex polyphonic music, in which multiple independent melody lines were performed simultaneously (a popular example of this is the fugue), was an important part of many Baroque choral and instrumental works.
The term «baroque» comes from the Portuguese word barroco, meaning «misshapen pearl». Negative connotations of the term first occurred in 1734, in a criticism of an opera by Jean-Philippe Rameau, and later (1750) in a description by Charles de Brosses of the ornate and heavily ornamented architecture of the Pamphili Palace in Rome; and from Jean Jacques Rousseau in 1768 in the Encyclopédie in his criticism of music that was overly complex and unnatural. Although the term continued to be applied to architecture and art criticism through the 19th century, it was not until the 20th century that the term «baroque» was adopted from Heinrich Wölfflins art-history vocabulary to designate a historical period in music.

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